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Arthur Aeschbacher

Arthur Aeschbacher  Collagen

* 1923 in Genf, Schweiz – † 10. Oktober 2020 Paris

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AUSSTELLUNG  April 2023

Arbeiten von Arthur Aeschbacher
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Kunstwerke 1958 bis 1976

Kunstwerke 1992 bis 2013

Aeschbachers Arbeiten waren Teil von Museums-Ausstellungen: Kunsthalle Basel 1959, Louvre1964 (50 Jahre Collage), Centre Pompidou 1985 (Lisible-illisible). 1993 ehrte in da Centre d`art contemporain de Corbeil-Essonnes mit einer Retrospektive. Dazu erschien eine Monografie.
Aeschbachers Werke finden sich in zahlreichen Museen und Sammlungen weltweit.

Aeschbacher gehörte zu den Plakatkünstlern, war aber nur am Rand Teil der  Bewegung der Nouveaux Réalistes, ein Begriff der von dem internationalen Kunstkritiker Pierre Restany geprägt wurde. Die Nouveaux Réalistes waren in den 50er und 60er Jahren in Paris aktiv. Mitglieder waren Arman, Yves Klein, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Mimo Rotella, Hains und Jacques Villeglé.
Aeschbacher teilte aber nicht deren soziologische Ziele. Anstatt wie Hains oder La Villeglé die „anonyme Schnitzerei“ zu feiern, verwendete Aeschbacher das Plakat als „Material für Maler“. Für ihn ist die Sprache des Plakats, das er abzieht, dann wieder aufklebt und neu zusammensetzt, vor allem die Sprache seiner Farben, seiner Dicke und seiner Absätze. So bestehen seine Bilder in den 1960er Jahren aus aufeinanderfolgenden Schichten von zerschnittenen Plakaten, deren Texte unlesbar geworden sind.

Mit der Serie der „lettres éclatées“ oder „stores surfaces“ (1973) entwickelte er seine Beziehung zu den Buchstaben weiter, indem er die Praxis des Collage/Abziehens allmählich aufgab. Diese in Schwarz, Blau oder Dunkel auf einem grauen Hintergrund gemalten „zersplitterten Buchstaben“ verteilen sich hinter Farbgittern, die die Leinwand strukturieren. Mit der Serie „6, 4, 2“ (1984) reduzierte Aeschbacher seine Kompositionen: Die sprachlichen Referenzen wurden in Kreisbögen angeordnet, die mit der Geradlinigkeit des vorherigen Gittersystems brachen. Seine letzten Werke bleiben dem Geist der „grafischen Wettkämpfe“ treu, bei denen der Buchstabe mit einer bildlichen Kraft aufgeladen wird und das durchbricht, was der Schriftsteller Michel Butor als die „fundamentale Mauer, die zwischen den Buchstaben und den Künsten errichtet wurde“ bezeichnet.